Bloggen, Telefonieren, Tee trinken, Lebkuchen essen, Reclam lesen, Wäsche abhängen, nach Hause kommen, U-Bahn fahren, einer Kassiererin schmeicheln, DVD kaufen, L. umarmen, S-Bahn fahren, Waffeln essen, über einen Film reden, über alte Leute reden, Weggehen.

»Mir ist so schnuffelig=muffelig zumute.«

The camera moves slowly around a white-ish cityscape. Mid-screen subtitles scud abruptly in, from alternate screen edges, then whizz off, brief reminders of the credits' spirit of panic: 'Phoenix, Arizona / Friday December 12 / 2:43 p.m.' The camera drifts forward, slides around an imposing building, and finds a shabby part of town. It dives towards a high rear window, sneaks in under the blind, and discovers Marion (Janet Leigh), in her underwear, flat on a bed, a man in dark trousers standing beside her.

Senses Of Cinema > Raymond Durgnat > A Long Hard Look At Psycho. Auszug aus dem gleichnahmigen, 2002 veröffentlichten Buch eines Gastdozenten an der University of East London. Konsequenterweise wird mit den Saul-Bass-Credits eröffnet und mit der finalen Einstellung (das Gesicht Norman Bates blendet über in den vogelhaften, augenlosen Schädel der Leiche der Mutter, blendet über in ein in den Sumpf hinter dem Bates Motel gleitendes Fahrzeug) geschlossen. Lässt sich neben den Interviews von Truffaut, wenn der Rest des Buches qualitativ an den des Auszuges anschließt, wohl gut zum Einstieg lesen.

Vier großartige, spannende, wichtige Filme, alle bei Archive zu haben. Buñuels Chien Andalou, Hitchcocks Erstfassung von The Man Who Knew Too Much, welche Jahre später in Farbe ein zweites Mal in die Kinos kommen sollte, Eisensteins Panzerkreuzer Potemkin als Wegweiser für die Montage und last but not least Murnaus Dracula-Adaption Nosferatu, die ihn aufgrund der Rechtstreitigkeiten mit der Witwe Stokers verarmen ließ.