Madonna als Prototyp des leeren Signifikanten. µ Die mit einem Davidstern bemalten Waschbrettbäuche der Tänzer. µ Madonna, in einer ufohaften Diskokugel auf die Bühne schwebend. µ Viel politischer als das Kreuz waren die kleinen, jedoch beständigen Randsignale der Show (wie zum Beispiel das tierische Auftreten der Tänzer, die in einen grünen Umhang gehüllte Tänzerin in einem Käfig usf.). µ Confessions als Show der intertextuellen Bezüge (I Love New York ist definitiv Allens Manhattan, Skyscrapersilhouetten, die Tänzer und Musiker ganz in weiß, sie ganz in schwarz, mit einer fetten E-Gitarre bewaffnet; die Projektionen in Let It Will Be als warholhaft identifizieren). µ Handycamdigifotooverkill! µ Die Konzertbühne als Tempel/Kirche. Madonna Ciccone als Priesterin.